“El compositor comenta su obra”    

“Como la mayoría de las composiciones, también esta tiene un porqué”. En el año ´50 vino a la Argentina, por única vez, la que era en aquella época la más grande mezzo y contraalto alemana, Margerete Klose, quien cantó la parte de su cuerda en la Pasión Según San Mateo, dirigida por Furtwangler, la Frika de la Valkiria, dirigida por Bohn y la parte de mezzosoprano en Jenufa, obra cumbre de la literatura operística.

Quedé embelesado por la voz de ella, por su musicalidad y me propuse escribir unas canciones para mezzo, obviamente para piano. La parte de piano no es un sencillo acompañamiento; el segundo número es más bien para piano con acompañamiento de canto. Esto se debe a que yo tiendo a escribir difícil para los intérpretes cuando son solistas. Estas canciones las compuse cuando tenía 22 años, cuando aspirante a compositor. Tal vez por eso alguna parte de la línea cantada sea un poco cuadrada, pero en fin, aún me gustan estas canciones.

Mi producción es, ante todo, atonal y politonal. He mantenido una línea constante, desde que empecé a componer en forma libre hasta hoy día. Nunca me inscribí en ninguna onda o corriente nueva o moderna; nunca estuve en la vanguardia; han comentados algunos colegas que yo debiera ponerme un poco más de moda. He compuesto música de acuerdo a lo qu eme gusta. Aunque no todas las obras me hayan gustado después.”

“The composer on his piece”    

As many compositions would, this one also has a motive. In the 50s the greatest mezzo and contralto of the time, Margarete Klose, came to Argentina only that once. She sang her string part of Saint Mathew’s Passion, directed by Furtwangler; the Frika of Valkiria, directed by Bohn, and the mezzo part in Jenufa, masterpiece of operatic literature.

I was enthralled by her voice, her musicality, and thus endeavored to write some songs for mezzo, obviously for piano. The piano part is not a simple accompaniment; the second number is more for piano with voice. This is because my writing tends to be difficult for interpreters when they are soloists. I wrote these songs when I was 22 years old, just an aspiring composer. Maybe some parts of the singing line are rather square, but anyway, I still like these songs.

My production is, mostly, atonal and polytonal. I have maintained a consistent line ever since I started composing freely until this day. I have never subscribed to any new or modern current; I´ve never been in the cutting edge. Some colleagues have hinted I should keep up with the times. I have composed music the way I liked it -even though I didn´t quite like all works later on.

“Der Komponist kommentiert sein Werk”    

Wie die Mehrheit der Kompositionen, hat auch diese ein Warum. Im Jahr '50 kam – einmalig – Margarete Klose nach Argentinien, die in jener Zeit die größte deutsche Mezzo- und Altstimme war und Alt in der Matthäuspassion, dirigiert von Furtwängler, die Fricka in der Walküre, dirigiert von Bohn, und den Mezzosopran in Jenufa, dem Spitzenwerk der Opernliteratur, gesungen hatte.

Ich war verzückt durch ihre Stimme, ihre Musikalität und nahm mir vor, einige Lieder für Mezzo zu schreiben, selbstverständlich für Klavier. Der Klavierteil ist nicht eine einfache Begleitung; die Nummer zwei ist vielmehr für Klavier mit Gesangsbegleitung. Das kommt daher, dass ich dazu neige, schwierig für Interpreten zu schreiben, wenn diese Solisten sind. Diese Lieder schrieb ich, als ich 22 Jahre alt war, als Komponisten-Aspirant. Vielleicht ist deshalb der eine oder andere Teil der gesungenen Linie ein wenig quadratisch, aber letztlich gefallen mir diese Lieder noch immer.

Meine Produktion ist vor allem atonal und polytonal. Ich habe, seit ich in freier Form zu komponieren begann, bis heute eine konstante Linie beibehalten. Niemals schloss ich mich einer neuen oder modernen Welle oder Strömung an; niemals gehörte ich auch zur Avantgarde, wie einige Kollegen angemerkt haben, die meinten, ich solle mich etwas mehr nach der Mode richten. Ich habe Musik gemäß dem komponiert, was mir gefällt. Auch wenn mir anschließend nicht alle Werke gefallen haben.

Übersetzung aus dem Spanischen: Thomas Elkeles